始於 1975 年 純文學類書籍的出版社
李長青，出生於高雄，成長於台中。國立彰化師範大學國文學系博士班就讀中。曾任雜誌社編輯、笠詩刊編輯委員、《中市青年》主編等。現為財團法人吳濁流文學獎基金會董事、台中市草湖國小教師、靜宜大學台灣文學系兼任講師、台中市文化推廣協會理事等。
詩作被翻譯成英、日、韓等多國文字，並選入國內、外各大選集多種。詩作被譜為藝術歌曲(聲樂)、流行音樂、南管唱曲等，並曾獲吳濁流文學獎新詩正獎、行政院文建會「台灣文學獎」新詩首獎、聯合報文學獎新詩評審獎、教育部文藝創作獎新詩獎、教育部閩客語文學獎台語現代詩教師組首獎、「阿却賞」台語文學創作獎台語現代詩首獎、自由時報林榮三文學獎新詩獎、鄭福田生態文學獎台語詩首獎、國立台灣文學館「台灣文學獎」創作類金典獎、台灣年度詩選「年度詩獎」等。
詩作手稿由國家圖書館特藏文獻組收入國家圖書館「名人手稿系統」。著有詩集《落葉集》、《陪你回高雄》、《江湖》、《人生是電動玩具》、《海少年》、《給世界的筆記》、《風聲》、《人生是流行歌曲》以及賞詩集《詩田長青》等。
有聲 孫梓評
春天來臨之前，走過城市鬧街，看見季節交換的片刻，一地黃葉像被遺棄的浪，無聲地在人身與聲音間拍晃。偶爾風來，將葉子捲得更高一些，偎靠在行人與行人的間隙，像一種奇妙的貼身語言。那一刻，市聲擾攘，忽然有一剎那的真空，好像只為了給出一個慢動作，讓世界與一不可磨滅之我，可以寄放其中。因著這樣一次停格，好像生活頓挫間也多了一些從容、餘韻、靜默。
靜默有聲。
靜默，該是什麼樣的聲音？
枝骨猶原在 凌性傑
春寒時刻，許多作物耐不住冷鋒侵襲，本要萌發的生命又退縮，或是死去。百年來罕見，臺島三月飛雪。海拔一千五以上高山，都可能迎風皚皚。蜷縮在開著暖爐的房間裡，長青打電話來，說要出詩集了。我好興奮的說恭喜，這年頭要出詩集著實不容易。隔著中央山脈，我只隱約知道他這個人，好勤奮的寫詩，在荒荒世道中經營自己的理想。對他的生活，我略無所悉。就連晤面，亦僅止於某次會議場合，我們匆匆一瞥。
連話都說不上。
後記 李長青
現代詩之橫的移植與縱的繼承，作為一名寫詩的人，我希望在一首詩完成的過程中盡量無所悖逆，甚至互為援引；文學之為藝術，美學與技巧必須兼具，許多詩句的畫面常是忽隱忽現、若即若離的。書寫落葉，無論寫實象徵，物器鬼神，為了一個相同的主題，我反覆進行試驗，希望在場景不斷變換的詩行中專志創新任何未曾嘗試的詩藝表現，飛越淮南子書中「見一葉落而知歲之將暮」給世人的既定印象，開拓現代詩語言的疆域與風貌。落葉之於我，已然是一道胎記，縈牽不去；形式之拆解與實驗，語言之轉換與獨立，主題之深鑿與變異，詩義之撞擊與揉合，這些落葉，早已潛入血管心脈，動魄勾魂。
葉子落下的六十四種身姿 向陽
李長青曾在題為〈格局與眼淚〉的詩中，寫下如此的句子：
語言的階梯上，經驗的縫隙中
請相信：詩句們自己
就能興風作浪
這三行詩句，傳達了詩人對於詩語言與詩美學的某種訊息，在語言符號中，無論是語言的外衣，或者語言的自身，都與語言使用者的生命經驗和意識形態，有著錯綜繁複、不可分割的關係；詩人寫詩，有時很清楚自己正在操作語言，表現語言，但有時，甚或是常常，會發現語言有著她自己的趨力，不受書寫者約束，因而無以掌控，只能任令語言在詩行之中興風作浪，表現她的詭異世界。
