始於 1975 年 純文學類書籍的出版社
Category : 書序與跋
書場開門 亮軒
那一年，離開了學校，想著還能幹什麼？很早的時候，想當一個電視機修理工。看到了這種行業的人騎著機車，後座放個黑色扁扁的箱子，所有的工具都在裡面，一會兒就把問題給解決了，收費也不少，粗粗估計了一下，大概幹半天就可以夠過日子的。餘下來的時間就只管讀愛讀的書，人生可以這樣子幸福，不是辦不到的。現在還可以去幹個電視修理工嗎？時代不同了，這樣騎著機車的小工早沒了，售後服務壟斷了他們的工作。那麼開個小飯館怎麼樣？除了讀書，就是買菜做菜，大菜做不來，家常菜也還行的，卻又打住了。因為面皮薄，又愛朋友，許多人來店賞光，我準定常常請客，沒多久便會關門大吉。因此餐館也不開了。繼續的想，忽然發現平生會幹的活兒很少。大概教書可以湊上一種，其餘的就不敢說了。
Category : 書序與跋
前言 王鼎鈞
作品，有小而美，有大而富。
小船小橋小渡頭，細雨臨風岸，
大艦大船長虹長堤，雲霞出海曙。
小飯店可口小菜，好鄰居小村小鎮，
美好回憶小河旁邊小花小草一隻小手。
有人需要嗅窗前一盆蘭，有人需要看窗外水泥森林。
有人需要拳頭，有人需要指頭。
有人需要華山，有人需要太湖石。
小而美的作品，幅度小，密度高；數量少，質量高；
人力小，智力高；讀者少，興致高。
小而美的作家，為了小而美的讀者。
小眾，分眾，山羊綿羊自成一類，
同聲相應，同氣相求，人之相知，貴相知心。
天上一滴淚，地上一個湖，人間一口氣，天上一片雲。
小而美追求高度，大而富追求廣度，各取所需，各有因緣。
Category : 書序與跋
後記 左桂芳
小時候，母親曾說我是個連閻王爺都不肯收的孩子。我不明所以，去找看我出生成長的高大媽問個究竟。她說我是父母生的第四個孩子，上面三位兄姐都在三歲前夭亡，我是左家自爺爺輩算起三代以來唯一的女孩。戰後因家鄉山東萊陽縣農村治安仍不平靜，我的母親隨村裡族親避難到青島，去投靠在那兒學做生意的父親，一起住在貧民區。抗戰勝利後一年冬天，我出生，一出世即身體嬴弱，備受疾病折騰。剛滿兩歲，又染患白喉症，中西醫生全都搖頭說我小命不保。戰亂年頭，孩子夭折很尋常，父母哀傷絕望抱我回家，無奈接受命運安排。看著我雙眼翻白，氣息幾無，一位鄉親嘆著氣，將我放入一個幾片小木板釘成的小棺材匣內，只等我嚥完氣，準備釘上最後一塊木板，送到野地挖土埋下。但奇蹟出現，我竟恢復呼吸，醒轉過來，眾人在旁都一陣驚呼。從此我病漸痊癒，轉性變得活潑，且能說會唱，那位鄉親將我扛坐在肩頭上，手裡拉著胡琴，沿門挨戶去獻寶，我成了「天涯歌女」。長大後，我從一本書中看到一篇談論命相的文章，說到躺過棺材的孩子，八字命硬，有老靈魂附身。
後記 李長青
現代詩之橫的移植與縱的繼承，作為一名寫詩的人，我希望在一首詩完成的過程中盡量無所悖逆，甚至互為援引；文學之為藝術，美學與技巧必須兼具，許多詩句的畫面常是忽隱忽現、若即若離的。書寫落葉，無論寫實象徵，物器鬼神，為了一個相同的主題，我反覆進行試驗，希望在場景不斷變換的詩行中專志創新任何未曾嘗試的詩藝表現，飛越淮南子書中「見一葉落而知歲之將暮」給世人的既定印象，開拓現代詩語言的疆域與風貌。落葉之於我，已然是一道胎記，縈牽不去；形式之拆解與實驗，語言之轉換與獨立，主題之深鑿與變異，詩義之撞擊與揉合，這些落葉，早已潛入血管心脈，動魄勾魂。
葉子落下的六十四種身姿 向陽
李長青曾在題為〈格局與眼淚〉的詩中，寫下如此的句子：
語言的階梯上，經驗的縫隙中
請相信：詩句們自己
就能興風作浪
這三行詩句，傳達了詩人對於詩語言與詩美學的某種訊息，在語言符號中，無論是語言的外衣，或者語言的自身，都與語言使用者的生命經驗和意識形態，有著錯綜繁複、不可分割的關係；詩人寫詩，有時很清楚自己正在操作語言，表現語言，但有時，甚或是常常，會發現語言有著她自己的趨力，不受書寫者約束，因而無以掌控，只能任令語言在詩行之中興風作浪，表現她的詭異世界。
Category : 書序與跋
《回到六O年代》自序 隱地
一面寫，一面讀；一面讀，一面寫……
為了連續寫三本「年代之書」，晚年的我，改變了閱讀習慣，不再只讀文學的書，也擴讀到傳記和史學，其實學生時代的我，一心想讀史，「臺大歷史系」──是我高中時代的一個夢，我的歷史老師戴玄之最難過的是，這個他最喜歡的學生竟榜上無名。
歷史是人類的一個大黑洞，深不可測。歷史像天空一望無際，偶爾只看見一顆星，大多時候，看到的只是一個月亮，什麼時候繁星滿天？還是黑暗最常態。