《《臺北人》總也不老》序_隱地

經典歷久彌新_序《《臺北人》總也不老》  隱　地　

在書市景氣沉入谷底之時，眼前突然讀到何華這本書稿，竟然讓我整個人精神抖擻起來，長久以來，都覺得自己活得沒有生氣，似乎全身的快樂細胞都離我而去，真的老了嗎？我問自己，每天想著的是要怎麼結束爾雅。

《晚來天隨筆_2020年日記》自序_陳義芝

親愛的日記_為出版而寫的說明    陳義芝

這一年寫日記成了例行事務，隨想隨記，一篇大約花半個鐘頭。不必天天記，只需順日子之「勢」而為，隨當天之「興」而寫。或成篇，或只一兩段，自覺貼近隨筆形式，於是訂名《晚來天隨筆》。

《林海音時代—聨副十年》後記_施英美

後記  施英美

如果，需要一段歷史的擺渡，來搭建我對林海音的想像，我會選擇「船長事件」，眾多的評論裡，我總想像，一位傑出的女性能收攏她的委屈，以沉默來保護她的信念，在冷肅時代，有著最柔軟的堅持與不凡的格調，在喧囂的現世，她依然選擇無言，該是更高層次的恢弘！縱使此生我無緣與她攀談一句，機運還是將我導引來此……

《林海音時代—聯副十年》序_隱地

關鍵十年  隱地

生命充滿偶然與必然—當我連續十一年，不停地以「文學記錄者」的身分，書寫「五十年臺灣文學記憶」，剛好完成自己「闖文壇」的故事—《一根線》的散文式自傳，突然接到小學同學夏祖焯（夏烈）的電話，告訴我二O二一年是他母親辭世二十周年，希望能為母親做點有意義的事，他手邊一直珍藏著一本施英美老師的碩士論文《林海音時代—聯副十年》，他問我爾雅有否興趣，為她媽媽出本紀念文集？

《山東少年傳奇》自序_高秉涵

自序  高秉涵

一九四八年九月一日凌晨，母親牽著十三歲的我，送我到縣城東門外，臨別，母親含淚喊著我的乳名叮嚀：「春生我兒！娘讓你少小離家去江南，是為了逃命，是希望你能活下去！別忘了，娘在家鄉要等你活著回來！」

《一根線》代後記_隱地

還守得住文學田畝嗎？  隱地

承諾是容易的，說大話也不難，但承諾之後，真能一肩挑起嗎？說大話之後，如果無法實現諾言，不成了別人暗地裡竊笑的對象嗎？

《一根線》楔子_隱地

楔子  隱地

德國導演文．溫德斯（Win Wenders, 1945-）一九七五年拍的《歧路》（The Wrong Move），是我始終深留腦海的電影。

此片一開始，以靜默的長鏡頭，完全無音樂配聲，俯拍一座尚在睡眠中的城市，家家戶戶，每一個屋頂下都有一戶人家，緊接著一個鏡頭，拉到城市中的某一戶人家，然後焦點集中到屋室中一個年輕孩子，以憤怒的拳頭擊碎玻璃，緊接著一個鏡頭，門外一對母子—-母親對準備離家的孩子說：「你想離家到外面的世界獨自闖蕩，好好對我說，我不會阻止你，幹嘛要用這麼生氣的方式！」

《一根線》序詩_隱地

天地  隱地

南半球
北半球
穹蒼任我遨遊
我是天地一遊人