《落葉集》 序

一九七五年生的李長青，從一九九八年以詩作〈開罐器〉被選入《一九九八年台灣文學選》而崛起詩壇，創作力旺盛，曾先後獲得吳濁流新詩獎，以及近二十個文學獎，可說是當前台灣新世代詩人頗受矚目的一位。他的詩，早期從寫實主義出發，對於台灣社會現實具有敏銳的觀察和批判，同時在語言的運用上也能駕繁於簡，明澈乾淨地表現詩思；近期以來，則試圖結合後現代主義的書寫方法，從物象與現象之中，挖掘內在意涵，甚或顛覆既有意涵，重行拼貼、再構，表現新的詮釋，或抵消舊的意義。

《落葉集》這本詩集所收六十四首落葉詩，就鮮明表現了他的此一企圖：有些詩，他循著固有的符號系統（文化系統）操作落葉的釋義；有些詩，則又放任「落葉」作為符號的任意性，讓落葉「興風作浪」，自足地演出新的可能、多義的丰姿，因而構成了落葉的六十四種不同姿勢，表現出詩人對於「落葉」的六十四種感覺、心境和詮解。這樣的企圖，相當宏大，因此，詩人必須在固定物象「落葉」之前，掏盡心思，默觀凝視，以窮落葉之姿；詩人也必須面對固有符號系統和文化系統的桎梏，面對現實世界與心靈世界的既有思維，重新架構一個語言世界和符號系統。如此才能創造新的感覺，賦予「落葉」新的生命。

從這個角度看，這本詩集顯然是在如此的書寫計畫下完成，詩集共分「更遠的天涯」、「完成以及，未完成」、「何草不黃」、「薨薨蟲鳴」、「我獨自穿越森林」、「彼日下晡」等六輯。六輯輯名可約略看出李長青的書寫策略。輯一將落葉擺置於天地自然與人文思考之間，探看「落葉」天涯飄零、覓尋泥土與落腳之處的無奈（或平靜），因此，落葉可以是自然的「躺在出生的地方」（第一首），可以是「一首詩／滂沱於換行之間」（第三首），也可以是戰爭與歷史飄零（第七首），可以是「大地的拓印」（第十首）。這輯詩作也試圖翻新「落葉」舊符指「飄零」的意涵，讓落葉和土地結合，因為土地而獲得「圓滿」的新意（第十首）。