《無共鳴年代》序_蕭蕭

隱地的《漲潮日》（二OOO）是個人成長的傳記散文，隱藏在爾雅叢書中，但還是被研究生靈敏發現，據以寫成碩士論文〈爾雅漲潮日–隱地散文研究〉（蘇靜君，南華大學文學系碩士論文，二OO八），其後，爾雅還出版一些隱藏在叢書中的自傳型散文與兩岸觀察，桑品載的《岸與岸》（二OO一）、王書川的《落拓江湖》（二OO一）、余之良的《我向南逃》（二OO二）、朱介凡的《百年國變》（二OO四）、《改變中國的一些人與事》（二OO六）……相類近的史傳散文，還包括大陸虹影的《飢餓的女兒》（一九九七）、陳丹燕《上海的金枝玉葉》（一九九九）、《上海的紅顏遺事》（二OOO）、張秀文《貝多芬的中國女僕》（二OO四）……這些自傳或他傳，小記或記事類型的作品，都有一絲隱約的「史」之軸線貫穿其中，都透露著斷代卻繁雜的演義情節。

特意為苦難的中國銘刻記憶，可以跟齊邦媛教授（一九二四–）《巨流河》（天下遠見出版公司，二OO九）、龍應台（一九五二–）《大江大海一九四九》（印刻文學出版公司，二OO九）並駕齊驅的大部頭著作，要數王鼎鈞（一九二五–）的回憶錄四部曲《昨天的雲》（二OO五）、《怒目少年》（二OO五）、《關山奪路》（二OO五）、《文學江湖》（二OO九），雖然王鼎鈞的作品在爾雅的出版天空已是昨天的雲，但關山奪路的大時代、大動亂記憶，仍然可以歸屬於隱地對「人」的尊重，對「史」的倚賴的出版方針。爾雅版的回憶錄四部曲書前都有這樣的推薦語：「成長是有聲音的。中國人是可歌可泣的民族，抗日戰爭和國共內戰……流血成河的年代已經遙遠，我們的子孫不該全部忘記，一個沒有歷史沒有愛恨的民族，他的子民會活得沒有方向。」