《無共鳴年代》序_蕭蕭

四　日記作為史材，原始而微細、精密而真實

詩人向陽（林淇瀁，一九五五–）主編《自立晚報．副刊》期間，曾在一九八四年策畫「作家日記三六五」專欄，每天刊登一位（當天生日）作家日記，向陽說：「『作家日記三六五』倒也頗像一艘出港入海的船，起初有港岸護衛，顧盼生姿，漸行漸遠，則風浪愈多，及其將至也，則舉辦維艱，幾乎難以順利終航。」翌年，一本厚達九百頁，作家群三六六位的《人生船：作家日記三六五》就在爾雅出版了，成為爾雅日記叢書的起錨本。「人生船」中三六六位從耆宿到青壯，從臺灣到海外，他們寫於一特定時空的日記，卻反映了這一代中國人莫可奈何的悲歡、離合的實錄，為讀者提供繁華富美的人生視野。

二OO二年隱地率先出擊，「爾雅日記叢書」於焉開始，《2002／隱地》、《2003／郭強生》、《2004／亮軒》、《2005／劉森堯》、《2006／席慕蓉》、《2007／陳芳明》、《2008／凌性傑》、《2009／柯慶明》、《2010／陳育虹》，而後有《日記十家》的編著，作為作家日記第一階段的小結。其後，跳接到《2012／隱地》、《2017／林文義》（另有副標「私語錄」），或許正如向陽所預言「漸行漸遠，則風浪愈多，及其將至也，則舉步維艱，幾乎難以順利終航。」但是，在最新的散文集《美夢成真》的書末，隱地仍然豪氣萬丈地請大家期待，二O二二年，隱地的第三本日記將出版。他說：「《漲潮日》是我的縱切面，而日記三書則是我的橫切面。」