《無共鳴年代》序_蕭蕭

「小說時代，是一個關鍵的起點。」章亞昕在〈青春期與小說時代〉這一節裡強調小說、青春期之所以重要，在於確認了寫作的意義：其一「寂寞中的言說」：訴說家中的慘劇；其二「苦難中的掙扎」：指出寫作為自己帶來出路。章亞昕所指稱的其實就是，隱地的小說是另一種自我苦難的坦露，是以「小說家言」作為「遮蔽」，其實是隱地自我的「敞開」，看似「虛構」的小說，其實是隱地自己的「現實」。《隱地極短篇》（一九九O）的封面有兩個小標註：「非小說」、「餐飲手冊」，足見隱地是既「遮蔽」又「敞開」，遊走在「虛」、「實」之間。

詩人陳義芝（一九五三–）在初讀《隱地極短篇》時曾讚美「人生的光譜、社會萬象，都在一個銳利的鏡頭下顯影。」兩年後，陳義芝說：「不得不佩服由覓食這一行動鑑照人生的點子，具有創發精神，是帶著飽滿的藝術張力，是一次大膽的行獵︱對準流動的人、流動的景、流動的時間和思考。」所以，《隱地極短篇》是隱地寫實地披露出他「對城市的愛與怨，對生命的迷與醉。」

隱地在長篇小說《風中陀螺》中即坦言「我的想像世界，就是他（段尚勤，小說裡的人物）的經驗世界。」年輕學者楊晉綺引述法國文評家蒂費納．薩莫約瓦（Tiphaine Samoyault, 1968-）言論，斷言「隱地在《風中陀螺》裡總匯、複述、追憶和重寫舊日『生命典籍』（詩歌、極短篇和隨想）塑成了小說裡極高的互文特性」。亦即是，如果以「隱地藏史」、「隱地無隱」的中心旨意，看待他從早期到近期的大小篇幅的小說創作，仍然是貼身飛行！