《無共鳴年代》序_蕭蕭

「年代五書」以及其後的《帶走一個時代的人》、《大人走了，小孩老了》、《美夢成真–對照記》，隱地都以一貫的斷代、繫年的方式在書寫，對於隱地這種獨樹一幟的「繫年」寫法，美國紐約市立大學廣電傳播系碩士、世新大學口語傳播系教授的亮軒（馬國光，一九四二–）曾以「另類文史」稱之，根據亮軒的觀察與比對：「歷代繫年體作品，大多以史筆自許，不作貶褒，更無個人性情。」他舉例說中國百餘年來屢受列強欺凌，郭廷以的《百年日記》也未曾透露個人喜惡。但隱地的年代系列不避個人性情，讀來彷彿可以跟作者共同經驗活生生的一個時代又一個時代，有著繁華歷盡，滄桑易老，至終竟有不勝凋零之感。所以他的結語是：「隱地以史筆為基礎骨架，以文學筆法注入靈魂血淚，引發讀者重入現場，有史家之周延，有作家之性靈。」

亮軒，是一位能將人生經驗、厚重經典，透過如珠的妙語，化為綿綿不絕生命力注入讀者心靈，彷彿醇酒香氣經久不散的作家，他的讚語將隱地的史筆散文推向一個類經典的亮麗位置。

與隱地、亮軒略同時代的張素貞（一九四二–），以〈卻顧所來徑〉為題，一起「回首文學人美好的七O年代」。周昭翡（一九六五–）曾主持正中書局、《中央日報．副刊》、《聯合文學》、《印刻文學生活誌》的編輯檯工作，面對隱地的「年代五書」《五十年臺灣文學記憶》，她說：「遇見一本書，看見一個時代」，她以女性的細膩、文青的崇敬，這樣看待：「既是生活的、又是文史的，間或蒐錄如實呈現所談及篇章的雜敘方式，彷彿過往多次跟隨隱地先生閒話家常，然後看他從記憶之篋中翻找出珍稀之寶，在偶然與必然之間看一本又一本與書相遇的故事。」