《我歌我唱》序二_鄭培凱

我和江青合作過一次，是她擔任香港舞蹈團藝術總監之後，在二OO二年又應舞蹈團之邀，來港排演馬勒的《大地之歌》（Das Lied von der Erde），我負責籌劃研討會，讓所有參與策劃與演出人員，與研究專家一道，通過江青的編導與舞美設計，探討馬勒的音樂詩劇，如何在舞臺上，立體呈現東西方舞臺藝術的結合。馬勒本人為這部作品的定性是：為男高音、女中音（或男中音）與樂隊而作的交響曲，打破了藝術歌曲和交響曲的疆界，但主要還是音樂藝術的展現。江青的藝術創作，是舞蹈的介入，同時以舞劇與朗誦的手法，再次做了藝術譯轉，演出了中西相融的舞蹈詩歌劇，凸顯了馬勒靈感源自中國詩歌的境界。

馬勒原作歌曲的唱詞，源自德文譯自法文翻譯的中國古典詩歌，譜曲時又經過馬勒的改動。古板的傳統翻譯批評會說，這是轉譯之後隨意更動的歌詞，既不忠實原作，又不體會中國詩歌的意境，純粹是中國風扭曲的傲慢。但是，我們換一個角度來看，就會發現，馬勒的靈感來自翻譯（或轉譯）的中國詩，卻創作出一部浸潤自我風格的音樂詩劇，拓展了西方現代音樂的領域，實在是了不起的文化壯舉。江青順著這種中西文化交融的脈絡，汲取馬勒對唐詩的現代音樂闡釋，編成舞蹈詩歌劇，不但在藝術形式上跨界，也在不同文化傳統的撞擊之中吸取了新的養料，開展了中國古典舞、現代舞，與現代詩、現代畫交融的藝境。