和隱地一起回到七O年代_張世聰

七O年代很可能也是臺灣女性抬頭的年代。那年代我在師大讀書，教聲韻學的是大師陳新雄，甚多國家文學博士均出自他門下，但陳老師對作家曉風印象最為鮮明，有一次上課，陳老師說：「那個曉風啊，在東吳唸書的時候，我去上他們的課，當時曉風個子小小的，就坐在第一排，默默的，靜靜的，但現在有誰不認識她，現在有誰不讀她的書！」曉風僅僅二十出頭就以《地毯的那一端》（文星）名滿天下，難怪大師陳新雄也要引以為傲。

林海音也是臺灣文壇的「教母」級作家、出版家、《聯合報》副刊主編，她的《城南舊事》從臺灣紅到大陸。她主持《聯合報》副刊時，栽培青年文人，她也是影響隱地很深的一位女性，隱地說：「在七O年代，到林先生（對林海音女士的尊稱）家作客的時候，我們是年輕的。我們曾經年輕，如今雖然和青春漸行漸遠，但我們擁有快樂的記憶，我們還有什麼不滿足的呢！（頁一八O）」林海音祖籍臺灣苗栗，在日本大阪出生，成長於北平，她兼容並蓄的胸襟，影響許多作家，我是竹山人，對她編寫的《中國竹》（純文學）情有獨鍾。

七O年代也是琦君女士的年代，隱地說讓他的爾雅出版社站穩腳跟的，一是王鼎鈞的《開放的人生》，另一本書就是琦君的《三更有夢書當枕》。隱地還說：「七O年代，幾乎所有的學生，都在爭讀琦君的作品。『溫柔敦厚』成為琦君的代名詞，學校家長和學校老師，也都樂於推薦琦君的書。（頁六五）」琦君作品之所以能風靡不輟，和她的幾篇文章成為國、高中的國文科教材不無關係。國中生的〈下雨天真好〉、〈桂花雨〉、〈月光餅〉，高中生的〈髻〉，都是學生須要深讀，甚至學習寫作的重要參考。我也是琦君的仰慕者，二O一三年作家宇文正為琦君立傳，她對已在天國的琦君說：「我是讀您的書長大的！」我又何嘗不是如此；《小太陽》作者子敏先生給琦君的評論是這樣的：「琦君以溫馨人間作為描繪對象，有自己的取景，自己的運境，自己的手法，自己的筆觸。琦君永遠是那樣寧靜的，專注的，細膩的刻畫她的作品。」寧靜是現代社會非常缺乏的，而讀琦君的作品卻能把你我帶向寧靜、祥和的境地。