《落葉集》後記

後記 李長青

現代詩之橫的移植與縱的繼承，作為一名寫詩的人，我希望在一首詩完成的過程中盡量無所悖逆，甚至互為援引；文學之為藝術，美學與技巧必須兼具，許多詩句的畫面常是忽隱忽現、若即若離的。書寫落葉，無論寫實象徵，物器鬼神，為了一個相同的主題，我反覆進行試驗，希望在場景不斷變換的詩行中專志創新任何未曾嘗試的詩藝表現，飛越淮南子書中「見一葉落而知歲之將暮」給世人的既定印象，開拓現代詩語言的疆域與風貌。落葉之於我，已然是一道胎記，縈牽不去；形式之拆解與實驗，語言之轉換與獨立，主題之深鑿與變異，詩義之撞擊與揉合，這些落葉，早已潛入血管心脈，動魄勾魂。

落葉系列一共寫了八十一首，整理出版時自覺編號七十至八十一的台語詩，詩意較為薄弱，語言亦未臻至應有的美感層次，遂忍痛剔除；一至六十九之中再刪去數首，最後得詩六十四首。我相信詩與它的編號（題目）也是緣分的一種，因此刪去的部分就讓它空著，沒有依序遞補，故六十四片葉子皆擁有自己原來的號碼與肉軀，除了方便對照，這些編號其實也大約是當初寫作的時間順序。我迷信一些奇怪的數字，原本的九九八十一，後來的八八六十四，皆是如此。

寫作此系列的三年中，我仍同時進行其他系列及一些零散的書寫，無論形式、體裁、句法甚至口吻，不同主題間的轉換多能彼此相安，無所衝折。童年時期與學生時代背誦過的詩詞常常斜倚而出，流金鑠石，如杜甫「渭北春天樹，江東日暮雲」之景，王維「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新」之情，韓翃「春城無處不飛花，寒食東風御柳斜」之暗諷時政，李義山「長河漸落曉星沉……碧海青天夜夜心」之借事抒遣，李白「明朝掛帆去，楓葉落紛紛」之慨，孟浩然「木落雁南渡，北風江上寒」之思鄉情懷等等，皆豐富了我想像落葉的內涵，落葉的面目因而更為豐盈繁複，可以像巖穴歸隱之士，也可能是斷梗飄蓬之莖，可以草萌華采，惠風和暢，也可以桀驁不馴，朔風野大。