《跑步的人》序_楊晉綺

「塵」的旋舞與「蝶」的復歸_隱地小說的文本互涉與詩性特徵  楊晉綺

一、引言

灰塵像一條條毛毛蟲／躲在每一個陰暗的角落／有時成團有時成球／（它無時不在無所不在）／／我們活著／日日夜夜／擦拭灰塵／（它以曼妙的舞姿占領我的珍藏）　                                                                                             —-〈灰塵之歌〉

隱地（一九三七—）在尚未發表詩作之前，文評家與文友多稱述他為「著名的小說家和散文家」、「出版家」、「爾雅老闆」。民國八十二（一九九三）年十月十八日，當隱地在臺北《中國時報》人間副刊刊載〈法式裸睡〉一詩後，遂開始增加了「詩人」的身分與稱號。寫作時間愈是向後綿伸延展，各類文體如小說、散文、雜文、評論、小品、遊記、隨筆乃至於新詩、自傳與日記等皆廣為隱地嘗試創寫之後，許多文評家便以「一位終身與書為伍的人」稱美他。整體來看，隱地的創作軌跡約可區分為四個階段：二十世紀六O年代（三十三歲以前）為小說時代、七O年代為廣義的散文時代、八O年代為狹義的散文時代，而九O年代則是詩歌時代。章亞昕在〈真實的「幻想」〉一文中將隱地的創作人生譬擬為「一部『奏鳴曲式』的樂曲」，以「序曲」對應第一階段的小說時代，以「主題部」、「發展部」與「再現部」分別對應第二至第四階段；並且以九O年代重印短篇小說集《幻想的男子—一千個世界》一事說明隱地的創作樂章乃呈示出首尾呼應、餘韻不歇的「詩的境界」。