《慢車道》詩觀_蘇紹連

蘇紹連詩觀

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當詩成為一種利用書本知識做為想像和省思的產物，是否這樣寫出的就是所謂「知性」的詩？我不太能確定，也有些憂慮，看見許多學院或是象牙塔的詩人，是因為社會生活經驗的不足，所以躲在書房內用閱讀書籍知識為滿足，以書中知識製造想像、編織夢境。這樣好嗎？當然寫詩要始於知識，終於知識，那也無不可，但就我後來漸漸走向街頭體認民間生活的心意傾向，是不能夠僅以書房為詩創作的空間。縱使書房裡的礦石產量是那麼豐富、琢磨之後那麼晶瑩剔透，讓我掘之不盡，我卻還是覺得缺少什麼。對了，是缺少了世間裡活生生的人事物，那是有溫度的時代命脈，而非一堆冰冷的礦石。

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詩寫得好不好，無關乎題材取得好不好。但是，若有抉擇，只是在大我和小我之間的挪移，人類最易戀棧小我而以自己有限的私務寫詩，如此關在房間裡大家都會寫，每個世代都會有人寫，量大而普遍，不斷的重複也不斷的消耗；但對於書寫大我的現實世界往往不是那麼的自在自如，一來要走出房間進到現實現場體驗，二來要能保有感動且能從現場抽離，三來要運用資料得廣泛搜尋，書寫時則如履薄冰不得帶一絲絲誤導與踐踏。大我的書寫是難度較高的，能往外在的現實靠攏一些些，才是詩人創作能力真正的焠煉考驗。

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我知道在一首詩上，主題並不是注目焦點，真正的注目焦點是背景。我關注背景甚於關注主題，雖然主題可以控鎖整首詩，而我卻讓背景偷偷的突破封鎖、逃離主題。是的，我一直在逃離時間。我逃到背景裡去，在背景裡隱形或是變形。時間仍是主宰，相對的，祂知道我再怎麼隱形或是變形，都會回復到原形，祂也知道我再怎麼逃離，都會在去處的那一端等著帶我回去。