碧娜花園_序一

詩的建築面積—劉道一《碧娜花園》序          白　靈

新詩走到了當代，幾乎向兩個相反的方向行進，不管是此岸或彼岸，不是向「詞費」的方向，要不，即是向「詞省」的方向。於是有些人競寫長詩為樂，要不，動則五六十行、七八十行，甚至上百行，長句冗詞晦字冷僻，非如此不敢為詩，或謂不如此則難以逃脫影響的焦慮，諸多重要文學獎的詩獎也均有意無意鼓倡著這樣的趨勢。

反倒是，提倡詞省的俳句、微型詩、小詩、九行詩、八行詩、六行詩、五行詩、一行詩、十行詩、百字詩等的聲音只偶爾出現，雖然有意與詞費的方向對抗，卻依然未獲重視或注目。

新詩走走停停一百年了，爭執難定的，似乎總是在寫什麼身上打轉，鐘擺似的非左即右、此一時若左彼一時即右，不是現實或超現實、即寫實或現代後現代，非民間即貴族、非平民寫作即知識分子寫作。但到最後，爭的似乎仍是語言問題，不論白或文或文白夾雜、方言或中文、口語或書面語、意象或無意象，不一而足，卻總未回到詩與簡潔或洗練或恰適的字數或行數的問題上來。表面上許多關於怎麼寫的問題，骨子裡仍然是對寫什麼的關心或質疑。

對身在北京的劉道一來說，這情況比臺灣更為複雜，基本上臺灣一甲子以來的新詩，發展得極為蓬勃，形式雖無定論或方向，傳承上較無問題。但大陸在一九四九至一九七六文革結束期間，新詩處境及發展相當困窘，因此改革開放後各種海內外的思潮蜂湧而入，七O、八O後出生者在成長中面對的各種影響就極為紛亂，加上地域廣大，接觸機緣就各憑本事，產生的新詩面貌個別差異性極大。